变化莫测的肌理效果。我看过一些画家做肌理后产生的良好效果，确实能产生有奥妙的绘画意境。这种幻化泼墨技法它不同于一般的泼墨法，在这方面冯霖章完全打破了传统泼墨法框制的局限性，并拓展了传统的功能。当年他在开滦机厂鼓动组练习泼墨技法就是今天幻化泼墨技法功底的再现。他的画中小河涓涓，山峦叠嶂，树叶葳蕤，小鸟灵动，兰草参差，他笔下的万物生灵植物花卉都在他的泼墨技法中达到了再生、神化和升华。他以这种画法为平台，充分展示了国画在宣纸上达到的一种耳目一新的面貌。美术理论家认为，在绘画的艺术语言中，色彩更长于表现情感，线条更长于表现理智。
他的《双清图》水墨肆意纵横潺潺流淌，形成了有直有曲的汩汩流动的细微声音，参差错落的线条，有一种似树非树的艺术效果像朦胧诗歌的诡秘的意境。山雀在画中灵动逼真仿佛飞翔要飞出画面。
《野曲》中的石，似褶皱的纱这完全是肌理所产生的最好的效果。画中的石头在自然界人们是看不到的，甚至连地质学家也没发现过。那种石头似石非石，好像是来自另一个星球，确实给人一种神话般的意境感受。
《秋趣》中的荷叶完全巧妙的运用了幻化泼墨的技法，叶子参差叠翠，青翠欲滴，展现出写意技法所形成了斑驳、朦胧的效果。
正是这种抽象的幻化效果，打破了传统的章法布局，进而形成了现代绘画语境中崭新的工笔加写意泼墨技法的绘画解构，同时也为传统绘画增添了几分神秘加诡秘的色彩和韵味。
冯霖章的绘画技巧达到了工笔和写意的融合统一，已经达到幻化泼墨的随意性和娴熟感。然而，在枝叶勾勒，花晕点染笔法上，都体现了传统工笔画的神采，并做到了奔放处不失粗率，细腻处不失神韵的地步。这种融合交叉运用的手法，不仅增强了画面的韵律和节奏，而且大大丰富了画面的艺术效果和现代艺术魅力的内涵。
冯霖章的画在黑白之间或者说在颜色的过度上他处理的非常机智和诡秘。中国传统绘画是在画面上留大面积的空白，留下空间，给人以想象的时空和空间和断裂部分。但在冯霖章的画上我们很少看到传统意义上的空白，我们看到是大手笔的泼染，这种方法使画面呈现出抒情性色调，看起来就美就抒情就温馨，就扣人的心弦。冯霖章的《寒塘渡鹤》、《同游》、《雪霁》等都是这种诡秘技法成功的例子。
我认为，一个艺术家如何认识就如何观察，如何观察就如何表现。特别是一个画家，对于他的绘画宗旨与才能所能给予的最好解释是由其作品来提供的。冯霖章的作品就充分验证了这一理论。
近几年来，冯霖章在绘画艺术的特色上和绘画的手段上，他把运用泼彩技法使绘画效果推向了诡秘高端。但他在自己的艺术人生道路上不断探索超越自己使自己的作品达到神秘诡秘灵动仙境般的效果并使中国传统的绘画艺术达到推陈出新积极向上的神奇境界。
