冯霖章，笔名雨林，他大高的个子，为人谦逊和善，身上带着一股中国古代文人的气质修养和作风。他的国画在全国和世界上很有名气，但他从没张扬过，仍然很低调。他是中国美术家协会会员、国家高级美术师、唐山书画院院长和一多书画苑理事长。他的工笔画技法曾受过侯鞠潭，后得到李浴星和王雪涛等名家悉心指导。说得到大师们的指点，我认为，也就是在国画展览时这些大师们对他的画点播过而已。其实，他的绘画语言和技巧、绘画颜料的配制、诡秘地运用到工笔泼墨技法上连大师们都猜测和惊讶。他与众不同的绘画技法和潜藏在画里的奥秘也是任何画家不能企及的不能模仿的。
我看过他的许多绘画作品，我在他绘画色彩材料上猜测过，我用鼻子嗅过他的画颜色的气味，我奇怪的闻到了一股淡淡的煤油气味儿。他在绘画颜料里是否加入了煤油或其他的油脂我只是猜测。但在绘画颜料里配制其它的色彩成分也不是不可的。我记得，我国油画家李晓刚到日本学习绘画技法时，他的导师看了他的作品后，对他说，你没必要再学油画了，你的水平已经比我们还高，你可以当我们的老师。如果你要学，可以学习一门绘画颜料的制作专业。李晓刚听了导师的箴言，李晓刚在日本学习了几年油画材料和颜料的制作配比方法并掌握了一手高超的专业技术。在油画色彩配制方面他取得了成功，同时对他的油画创作水平和绘画技法也有了很大的提高。
冯霖章的绘画技法和绘画语言的使用，很多看过他的画的人都在惊叹作品时对技法颜色驾驭猜测并叹为观止。专家评价：“他把工艺绘画与泼墨泼彩所造成的幻化效果巧妙的结合起来。这种自然幻化的肌理效果与精工细琢的绘画互相渗透，混成一体，产生了极鲜明的特色，兼具有颇高的难度。要掌握这种有机的结合，必须有扎实的传统绘画基本功以及对泼墨泼彩所产生只幻化特性有长期深入的研究，同时亦要对生活有深刻的体会和具有想象力；其二，在色彩的运用上，冯霖章明显的吸收了西方绘画对光与色之关系的理解和处理手法，使画面出现了丰富的变化和层次感；其三，他尝试创造以微观的花鸟和宏观的山水相结合的画法，使画面产生以小见大，大中见小的崭新艺术效果，可以说他已为中国画的发展作出新的探索；其四，他往往喜以山花野草、飞瀑流泉、云海苍山等充满大自然气息的内容为主题”。
在这种独特绘画语境里冯霖章如鱼得水，他的花鸟或山水，都充满着一股浓郁的原汁原味的味道，并能带领人们进入一种既恬静又清新的神话般的境界。这足以反应出他对大自然和生活的热爱，亦是他那不逐名利之淡薄心境的写照。一个艺术家如何认识就如何观察，如何观察就如何表现。冯霖章从事绘画艺术近六十年来，他专攻中国画的创作。经过长期潜心研究，不断求变图新，终于创作了具有极高难度的泼彩现代工笔新画风。他的作品充满大自然气息和生命力，布局奇巧神妙，气度隽永，魅力无穷。他的作品得到中外艺术界和收藏家的高度重视。作品曾多次在国内外参展并被广泛收藏。出版有《冯霖章画集》、《冯霖章孟欲晓画集》、《百猫图卷》、《冯霖章现代花鸟画集》等多本个人画集。
冯霖章最早是搞陶瓷艺术设计的，上个世纪六七十年代他在唐山建陶从事陶瓷绘画设计，我听说在陶瓷板面上画画颜料里加入老油、松节油、桐油和煤油，这样烧出来的瓷器色彩鲜艳亮丽。在这方面我认为冯霖章在纸本绘画颜料里有可能加入了这些成分。提高画颜色的浓度和亮度。我想上可能的。我认为一个大师级的画家，必须有大师级的绘画语言和诡秘的绘画技法。比如东北于志学的冰雪画派就具有任何画家不可临摹的诡秘机智的绘画技法，享誉中国国画坛。冯霖章的绘画语言里也潜藏着
